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多一些这样的合作,戏曲会更火

朱秀亮
2018-12-20 08:45:12  来源:人民日报

  戏曲新剧目成功的重要标志之一,就是唱腔的广泛流传。张火丁《白蛇传》《江姐》《梁祝》中的名段已为戏迷票友耳熟能详,并有专业院团和演员传承,足以说明这些剧目已成为当代京剧新典范。三部戏的唱腔皆出自一人之手,就是著名程腔设计者万瑞兴。经验丰富、积累深厚的作曲家通过巧妙设计,丰富了戏曲传统板式的旋律;功夫扎实、气质鲜明的艺术家通过独特的音质,拓展了京剧流派唱腔的审美——万瑞兴与张火丁的合作,为京剧新作新腔的流传提供了可资借鉴的经验,堪称当代京剧艺术舞台上下的最佳“拍档”。

  天作之合,同出一师

  万瑞兴曾是中国京剧院首屈一指的梅派琴师,1962年进院,自称“没学过一天唱腔设计”的他参与了不少剧目的编腔、整理工作,如《红色娘子军》《潇湘夜雨》《红灯照》《点帅破阵》等。与张火丁合作,完全出于偶然。有一天,万瑞兴忽然接到中国京剧院(现国家京剧院前身)电话,请他为程派《白蛇传》核心唱段“断桥”编腔。张火丁演唱之后觉得特别合适,准确表达了她所理解的白素贞的情感变化。二人尚未谋面,便产生了艺术共鸣,可谓一拍即合,由此开始了近20年的合作。

  京剧界有“五条白蛇”之说,即田汉改编的《白蛇传》有5位名家演出的版本:刘秀荣、杜近芳、赵燕侠、关肃霜、李炳淑,个个都是名角儿。如此“基础”,挑战不言而喻。万瑞兴说:“创作时,我不是要躲着已有的那些,怕跟它一样了,我是从程派的优势出发——就是低回婉转,但很有力度。”程派《白蛇传》声腔韵味浓郁,在诸多版本中独树一帜,成为流派传承创新的佳作。

  合作如此成功,追根溯源,是因为张火丁的师父赵荣琛。1962年,21岁的万瑞兴专程赴上海向赵先生学了三出程派大戏:《锁麟囊》《荒山泪》《六月雪》。从此开始,30多年,不断请益。赵荣琛是程砚秋先生的弟子,是极具个人特色的程派传人。他文化涵养深厚,对程派艺术的理解有深度、有见地;他扎实继承并勇于创新,他演出的《春闺梦》《窦娥》等戏都成为程派经典传承范本;尤其是他精于音韵,字词考究,善于创腔,京胡演奏也颇有造诣。张火丁是赵先生的关门弟子,1993年拜师,亲授一出《荒山泪》让她对京剧、程派艺术真正开悟。从程派传承脉络去寻,二人都是在赵先生亲授之下得窥程派真谛,领悟程派精髓,这才有如今得心应手、自然默契的合作。

  量身定做,打造经典

  创腔需要灵感,灵感源于积累。万瑞兴年轻时是被名家熏出来的。1968年,27岁的万瑞兴进入中国京剧院《红色娘子军》创作组,组员阵容相当豪华:张君秋、李少春、叶盛兰、杜近芳、关肃霜、阎肃、李金泉。显然,这是一个空前绝后的学习机会。其间,万瑞兴得以观察这些大师们编腔、改腔的创作过程。亲炙大师,浸淫几年,使万瑞兴所创之腔化繁为简、玲珑大气、情感饱满,表情达意准确至极。

  《春闺梦》中有一段著名的【南梆子】唱腔“被纠缠”,描述张氏梦中的欢愉,朦胧中的甜美。万瑞兴深入理解剧本思想和人物情感,在《白蛇传》中设计了一段新【南梆子】唱腔“许郎夫”,展现白素贞初尝人间滋味的新鲜的幸福感。张火丁唱“被纠缠”与“许郎夫”,情致完全不同,一低回婉转,欲说还羞,一明快激烈,一吐为快;一如月笼花开,临水照影,一如日朗云飘,乘风而翔。同一板式、唱腔,开出不同色彩的花朵来。

  设计唱腔时,万瑞兴脑子里先有张火丁在舞台上演出的场景。他说:“唱腔设计一定要有这个画面感,不仅要想着人物情绪,想着演员演唱,还要想着观众反应。缺一不可。”

  《白蛇传》之后,两人立刻进入《江姐》的合作。张火丁饰演的江姐放弃了传统水袖、身段等功夫,却又调动了比传统青衣基本功更为丰富的戏曲技艺,得以将程派端正的艺术气质与人物正义的精神灵魂实现融合。《江姐》的唱腔,融汇了歌剧、昆曲、皮黄等多种创作元素,既不失京剧味道,又能够朗朗上口。运用观众熟悉的板式设计出全新唱腔,却又有似曾相识之感,可以说是戏曲创腔的很高境界,这其中体现的是程砚秋先生对他创腔的12个字总结,即“既新鲜,又熟悉;既好听,又好学”。

  万瑞兴说:“‘移步不换形,出新不出格’,这是宗旨。创新不能一新而怪,观众接受不了,那不行。”

  接着,张火丁又给了他一个更经典的题材——《梁祝》。京剧剧目中常有女扮男装的桥段,为表现男性化特征,唱腔惯用【娃娃调】。《梁祝》也不例外,但又非比传统手法,万瑞兴分析:一是旦角调门儿,二是小生的腔,三是程派的味儿。最终,是用旦角儿的调门儿唱小生,这是程腔的创新。《梁祝》中【四平调】【慢板转南梆子】等亦有同样性质的创新。

  “唱念做打”京剧四功,“唱”是第一位的。唱腔之于京剧,不只是重要组成部分,更是传播、传承的根本因素。张火丁的三部大戏,不只树立了演员个人特色鲜明的唱腔,同时也奠定了万瑞兴程腔设计的地位。

  每一代艺术家都需要重新演绎和阐释经典,同时,更希望自己的创作能够与这些经典同列,被后世奉为新经典。万瑞兴与张火丁正是揣着这样的艺术理想,精益求精。唯有那些从艺术本真出发的艺术家,怀着对传统敬畏、对艺术探求的态度与精神,才可能调动最大的创作热情,将所学所思倾注于一个个作品中,立于舞台之上,传于世人口中,存于未来时空。

编辑:张苇柠

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