70年来，中国电影创作呈现出和社会发展的紧密联系。其中，电影和时代生活是重要、深刻的基本关系。改革开放以来，中国电影多元绽放，变革创新，在开放、对话语境下反映社会发展，揭示着我们时代的冲突，进一步共同高举人文价值，走向超越，推动更多电影创作独树一帜，进入了创作力勃发的当代电影繁荣期。

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　　新中国成立后，伴随后冷战时期制度和意识形态的碰撞，中国电影的本土叙事及多种题材积极配合着国内政策和形势，体现出了反映新时代、描写新生活的共同的主题选择，虽有激荡、冲突，但仍成功给新中国建设和美好新生活的多方面展示搭建了一个舞台。

　　农村题材是当时倡扬“工农兵电影”中重要的创作方向。“十七年”时期这方面的代表性影片众多，有的宣传土地改革、合作化运动等政策，有的努力将改造的革命精神带到农村，有的侧重表现农村丰收的风貌，也有的注重特定时代的农村社会和劳动的表现。而从《儿女亲事》《妈妈要我出嫁》《花好月圆》《女社长》到《李双双》，作品中的女主人公都敢于表达女性感情和思想，追求个人和社会共同发展的理想。不少影片既有表现时代现实的特点，又注意融入情感弧线，有一定生活趣味，节奏鲜明，让许多观众很感兴趣。至“文革”时期，故事片很少，但《艳阳天》《山村新人》等影片，仍然努力表现新的政策和政治环境对于农村建设与发展的影响，影片叙事带有强烈的政治和教化色彩。

　　新中国电影中的工业题材，重点表现工人艰苦奋斗、不断创新的高贵品格，以此来宣扬为社会主义建设发光发热的精神。《桥》《走向新中国》《六号门》《伟大的起点》《钢铁巨人》《火红的年代》塑造了一大批具有艰苦奋斗精神的工人阶级劳动模范形象。

　　革命历史题材表现在中国共产党领导下中国人民所经历的革命斗争，成为从“十七年”到“文革”时期电影创作的大项。

　　无论是革命历史题材抑或战争题材，像《赵一曼》《上饶集中营》《鸡毛信》《党的女儿》《洪湖赤卫队》《野火春风斗古城》等影片，努力反映中国人民在斗争中坚韧勇敢的品格，注意英雄人物塑造，强调“革命”与“斗争”，与新中国的事业形成对照，提升民众的信心，发挥电影的教化功能或激励功能，有利于一种新的民族国家认同的建立。这些作品，经过艺术加工的电影表现，传奇叙事特点鲜明。同样受到欢迎的还有少数民族题材电影创作。长春电影制片厂摄制的由王家乙导演的《五朵金花》，不仅表现云南少数民族青年男女的爱情故事，而且通过歌舞的形式反映少数民族和边地人们的幸福生活。这一时期的电影创作在总体上极具认识价值和审美价值，由点点滴滴的情节和人物性格展现中传递思想。