不久前，美国国家航空航天局给出了存在另一个地球的可能性。这一消息震惊了世界，也震惊了与科学发展关系紧密的科幻文学界。他们欢欣鼓舞——是啊，在宇宙中，另一个地球都有存在的可能性了，中国科幻文学是不是也有更多的机会和可能？

　　对在世界科幻文学的历史稍有了解的读者，都会说出一连串闪光的名字和伟大的作品：凡尔纳的科幻传奇，阿西莫夫、克拉克的太空歌剧，威廉·吉布森的赛博朋克。他们曾带来过一场场浪漫而神奇的科幻旅程，也一步步将科幻文学推向新的高度。

　　那中国呢？截至目前，在国内国际有广泛影响力的中国科幻文学作家，一般读者耳熟能详的，大约只有韩松、刘慈欣等寥寥数人。北京师范大学教授、科幻文学研究者吴岩讲过这么一个令人尴尬的故事：随着刘慈欣的《三体》的热销，有不少人提出想要扶持中国科幻文学发展，其中就有马云——他派专人进行调查，发现科幻文学界的从业者大都经济状况不佳，于是打算支持一下。但结果却不了了之，不是马云舍不得出钱，而是调查人员发现中国科幻文学的圈子太小了，一流作者十几个，二流作者几十个，三流作者最多。但即使囫囵算上，也不过几百人——即便扶持，效果也不明显。

　　从业人数太少，是中国科幻文学界的一大遗憾。吴岩在北京师范大学从事的科幻文学教育多年，还开设了研究生点，但收效并不理想。“我们现在需要大量的作者和大量的创作，但有感觉的作者非常少。我还是希望对科幻文学有兴趣的人都能走进来试一试。因为这个领域人少，机会就多。”吴岩提议。

　　随着空间科学的发展，曾经科幻文学中描述的场景，正逐渐走向现实。这无疑给科幻文学作家和读者，都带来了极大的振奋。在科幻文学的世界中，人们可以理性地思考宇宙，也可以任意地改变世界。但这一切都并非凭空想象，就像经常有人问的：科幻和魔法区别在哪儿？用吴岩的话说，魔法就是《哈利·波特》中的站台，直接穿过去就可以了；而科幻会告诉你，这个站台是怎么出现的，我们该如何穿过去。

　　在中国，关于科幻文学的另一个问题是，联系现实不够。科幻文学是一种基于科学知识基础上的带有幻想色彩的文学，他与魔幻、玄幻等最根本的区别就在于其是否能植根于现实。吴岩在很多科幻文学会议上都曾反复强调，联系现实并不会削弱科幻文学的可读性，相反，将这个大现实写出来会非常好看。刘慈欣也曾说过，《三体》里如果没有现实社会，如果只有宇宙和你之间的联系，就不会这么好看，也不会在世界上有这么大的影响力。美国的科幻文学之所以发达，从某种程度上讲，是因为能与美国的现实、美国的科技发展紧紧捆绑在一起。

　　当下，中国的发展已经举世瞩目，“一带一路”等新的发展路线也引起世界关注。中国的科幻文学完全可以结合这些新特点、新情况加以发挥，既体现本土特色，又能开拓新的写作领域，为中国科幻文学的发展添一把火。