儿童剧是唯一一个以表演对象来命名的艺术形式。近年来，随着社会各界对于艺术素养、艺术教育认识的加深，儿童剧创作演出呈现出前所未有的繁盛局面，涌现出了一些为小观众喜爱的优秀儿童剧作品。但是，仍然有不少作品存在着形式单一、制作粗糙、说教味浓、接近成人剧等现象。近日，中国儿童艺术剧院首部原创独角戏《木又寸》在假日经典小剧场首演。该剧由中国儿童艺术剧院副院长冯俐担任编剧，青年导演毛尔南执导，青年演员唐妍主演。该剧以一棵银杏树的视角，讲述了被移植到城市，在人的世界里经历的全新命运，与观众分享了爱与成长的经验。独角戏《木又寸》的演出为儿童剧创作带来了一股清风。业内多位专家学者纷纷就该剧发表了精彩点评。

　　儿童剧独角戏：演出形式的创新

　　中国儿艺原院长、剧作家欧阳逸冰说：独角戏是新中国66年儿童剧史上所没有的。独角戏，写起来难、导起来难、演起来难，观众看起来也难，但是这个戏全部做到了，这是了不起的创新。总政话剧团艺术指导、一级编剧李宝群说，本来我对儿童剧创作和演出有点失望，但是这次给人清风扑面的感觉。著名导演査明哲说，该剧在思想的解释、形式的把握、情感的传达上很有想象力、创造力。剧作把拟人的、似物的多姿多彩的戏剧表达方式结合得很充分，给演员的表演打开了天地。

　　一个人的舞台：精彩、自由的表演

　　《木又寸》站在台上的只有唐妍和刘晓明2位。刘晓明担任乐手，偶尔配合表演，唐妍则饰演银杏树、杨树姐姐、奶奶、小孩等14个角色。査明哲说，唐妍外部动作非常敏捷，内心却有条不紊，在舞台上如鱼得水。她的演出糅合着她对生命的感受。中国京剧艺术基金会秘书长陈迎宪说，这部戏使我看到了新一代演员的真功夫。她用自己的声音形体演了十多个角色，每个形象都表现得很明确。解放军艺术学院教授王敏说，刘晓明从舞台中央到舞台后面，既是固定情境的营造者又是心灵的抒发者，我觉得他对于整部剧表演的增强功不可没。他所有的道具效果、音响效果、拟音效果，全都在戏剧动作中。中央戏剧学院副院长、著名导演廖向红说，这部作品舞台简约、空灵，观众感受到的内容很丰富。

　　儿童的视角：人与自然的平等、和谐

　　《新剧本》杂志副主编、编剧林蔚然说，这个戏特别打动人的是有一种和孩子平视的态度，它在和孩子们探讨一个关于分离的故事。“分离”是十分伤感的，成年人知道到底意味着什么，可是怎么对孩子去讲这个故事，让他们知道在一起的珍贵？作者的态度是很悲悯的，很柔软的。中国艺术研究院话剧研究所副所长宋宝珍说，剧名《木又寸》是训诂学的一个拆字法，木被一层一层砍伐，最后剩到一寸，但是我们也可以做另一种训诂学的解释，木又寸，树木都是一寸一寸成长，成为大树，成为栋梁之才。这个戏有一种感人的儿童视角，树木山川生生不已。这样的一个主题非常有意义。

　　未来的演出：精益求精 前景可期

　　欧阳逸冰说，这部戏体现出一个了不起的思考，那就是：太阳底下所有的生命都有着成长的权利，也应该享受成长的快乐，享受生命的快乐。可贵的是，这种非常有价值的主题立意不是说出来的，而完全是演出来的。中国社会科学院研究员刘平说，这种戏让小学生、中学生来看，让他们感受生命的温情，非常必要。这部作品放在大剧场，作为一部话剧也毫不逊色。

　　作为一部新作，《木又寸》也存在着一定的不足。专家们也提出了疑问和建议：戏剧的高潮点——小猫的得救，是不是还可以进一步斟酌？情节是不是能够再单纯一些？心理挖掘是不是再深一些？个别道具的运用似乎还不十分妥帖。总之，期待该剧能够在演出中修改、打磨、提高，使之成为中国儿童剧宫殿里一颗璀璨的明珠！