■回溯前10年，电影理论批评是有过自说自话、顾盼自怜，被市场和受众抛弃之尴尬经历的，教训深刻，实足为诫

　　■影评的明天将取决于批评如何应对发展了的电影业态，如何回答时代提出的挑战。中国电影批评要自立于艺术之林和体现自身价值，根本还是要作用于中国电影，因此，迫切需要曾经“失语”的电影批评振作起来，重新回到中国电影事业整体发展格局中来，回到本土实践中来

　　■电影作为一种当代艺术，在智媒时代的发展更是突飞猛进，影像的内容分发和形式表达纷呈，其未来发展充满无限可能性，对它的研究也就不断需要以新的视角切入

　　新时期以来的中国电影理论与批评，像一部过山车，大起大落，跌宕起伏。若以流变论，大致可以分为三个时期，即：上世纪八十年代的压抑性爆发，鲜花怒放；九十年代中期以降的低落；新世纪以来的螺旋式上升，重归常态。本文之所以把2010年作为一个时间节点，不仅是考虑一个相对完整的时间段落，而且是因为这一年，中国电影借助多年来中国电影产业改革的加速度，以超出人们想象的方式逆势上升，实现了两个“第一次”：全国故事影片生产总量第一次超过500部，达到526部（上一年为456部）；内地票房第一次超过100亿元（上一年为62.06亿元）。这两个“第一次”创下改革开放以来中国电影的历史新高。更为全面的数据表明，中国电影已走出困境，到了收获产业化改革发展红利的新起点。

　　中国电影生产的新发展和新格局，对于电影理论批评的提振作用是显著的。甚至可以说，电影业态发展推着电影批评向前走。正是由于电影发展大势的裹挟，面对新世纪电影工业生产体系建设和亿万观众的殷切期待，借助互联网时代大众文化的兴起和技术的快速进步，2010年以来的中国电影批评一改上世纪九十年代以后长达10余年的颓势和沉寂，重返对创作发声、为走向把脉、重理论引导的本位，呈现出立足现实、追踪前沿、整体突进的态势。这一势头延续至今，成为中国电影理论批评在新时代的常态。

　　从“失语”到“参与”和“在场”

　　具体说来，这一新的常态的表征，第一体现于校正方位，注重作用于电影实践。

　　理论批评界深刻认识到，影评的明天将取决于批评如何应对发展了的电影业态，如何回答时代提出的挑战。中国电影批评要自立于艺术之林和体现自身价值，根本还是要作用于中国电影，因此，迫切需要曾经“失语”的电影批评振作起来，重新回到中国电影事业整体发展格局中来，回到本土实践中来。批评家们努力校正批评的方位，深入探讨当代中国电影的现状和特点，准确反映电影创作的成败得失，不仅成为电影发展的现场参与者，而且力图站在时代的前列，影响与引导创作健康而持续地发展。

　　一个时期以来，《电影艺术》《当代电影》《电影创作》《中国电影报》　等专业报刊相继开辟和推出“本期焦点”“特别策划”“长短辑”“新作热议”等专栏，全面及时地对当下的电影作品和创作现象进行评述，对电影业的体制机制矛盾进行剖析，对电影产业的重大调整发表见解，对电影的未来发展提出期许。比如，2010年对电影产业化与类型化、电影强国与国际竞争力、电影产业与金融对接、WTO与中国电影等的研究，2011年对武侠片与武侠文化、中小成本电影、“80后”电影、革命历史题材电影、动画学派、纪录片、贺岁片等的解析，2012年对类型片创作、民族题材影片、香港厦语片、“电影新政”等的思考，2013年对当代华语电影、青春片、轻电影、电影商业模式、二三线电影市场、小镇青年等的忖量，2014年对互联网时代影像生产与传播、产业链各环节、电影经济属性、国际视阈和经验以及某些倾向性、苗头性的现象的关注，2015年对电影本体论、艺术电影、电影新力量、电影理论批评的中国学派的呼唤，2016年对IP改编、银幕形象创造、二次元、新型主旋律创作、中外合拍大片的探讨，2017年对全新视野、观众的分众分层分需、电影文化自信以及新主流大片的定位与发展的凝视……范围之广，反应之快，切入之深，都超过了以往。可以说，电影生产中每一个新现象，电影业态的每一个新变化，都成为电影理论批评的对象，实实在在体现了理论批评的“参与”和“在场”。

　　带来以人为本的新语境和新视野

　　其次，融入时代，开拓新的生存空间。

　　众所周知，随着计算机、手机、互联网的迅速勃兴与发展，整个世界和人类生活的方式都发生了巨大的变化。新时期以来，各类电影论坛和影评博客悄然兴起，并快速攻城掠地。网络媒体的发展极大地解放了艺术生产力，也赋予大众更多的话语权，从而“颠覆了传统影评中的精英话语权威，由高端向平民，由个人向群体转变”。应该说，对这一不可逆转的重大变化，起始理论批评界是不够敏感的，甚至可以用“视而不见”“集体抵制”来形容。理论批评的“慢半拍”，自然有对新生事物必然经历的认识过程，更有其思想方法上的障碍。究其根底，还是在于传统“精英文化”对于“草根文化”的睥睨和轻慢。

　　互联网的兴起，给我们带来以人为本的新的语境和视野，而一种大众文化现象持续红火多年而生生不息，必有其合理性。对它的冷漠与亲近、鄙视与正视，实际反映了影评人的立场和态度。回溯前10年，电影理论批评是有过自说自话、顾盼自怜，被市场和受众抛弃之尴尬经历的，教训深刻，实足为诫。因此，一旦认识到新媒体影评的合理性、必然性及其不可替代性，批评家们纷纷放下身段，真诚地拥抱网络大众影评（包括建网站、开微博、扫微信）。从理解到关心、支持，进而成立专门委员会，身体力行地开展对话、网上网下进行全方位交流，成为电影批评界的主流。相关的研究专著和理论评论文章也接踵而至。一时，批评家与网民在新媒体上共舞，网下美文与网上奇文齐飞，形成了一道靓丽的景观，使人仿佛又依稀回忆起1980年代大众影评的“惊天大潮”。