萨特在剧中提供了三个层面的选择：第一个是关于成功和失败，在逃脱不了已经决定了的死亡的命运时还在思考战斗值得不值得。第二个是队长也被抓进来之后要不要出卖他，有英雄主义情结的人死都死了，为什么还在乎在被拷打时是喊叫还是不喊叫？这是对自我认同的部分。自认不是英雄的人受不了严刑拷打，选择自杀。第三个是不能白白牺牲，有一丝生还希望时，仍愿意活下去。总之，在表现英雄主义和这三个层面的选择上，每个人物都十分独特且非常到位。

　　萨特作为一个成功的哲学家为什么在撰写了诸多哲学著作后还要写戏？这里面肯定有哲学所表达不了的东西。“在特殊环境中人性的表现，人的可能性到底有多大”是他要探讨的根本问题，不可能抽象地谈，必须具体到人。存在主义就是要让人考虑你此时此刻的存在意义何在，因为每个人都不是生活在未来，而是生活在当下的每一分每一秒中。萨特的戏不允许有无意识，他追问的就是“我这样做到底是为什么。不要说我是为了什么道义，内心深处想的是什么，决定了我要做什么以及我是什么”。这是非常深刻的。

　　李法曾（著名表演艺术家）：

　　《死无葬身之地》剧组的全体演员在导演的指挥下自始至终都在状态之中，这与剧院排戏的氛围密切相关。我知道查明哲导演对于演员的要求非常严格，演员走进排练场之前不读剧本、不做功课是不行的。希望剧院能够保留住这种可贵的氛围。

　　我相信演员在演这台戏时肯定非常辛苦，很多地方虽然没有台词，但即便是坐在一旁也始终在倾听、体验和感受着，一直在状态当中。不光是声音好听，还充满了动作性和潜台词，在接受了对方台词的意思后，再按照人物的性格说出自己的台词来，这非常好，特别精致。

　　饰演吕茜的冯宪珍用表演征服了我，台词见功力，动作性非常强，演出过程中让我忘记了她60岁的年龄，完全相信她就是这个20岁的少女。饰演卡诺里的王卫国虽然没有多少台词，但很有分量，一上来就让我相信了人物，多年演戏积累的东西在他身上体现出来，真是一个老演员的感觉了。饰演昂利的徐卫从骨子里给人以力量，给我印象特别深刻，台词也非常好。饰演克洛谢的李梦男也很好，我特别欣赏他的表演，跟老演员比起来一点都不差。饰演索比埃的赵寰宇也不错，性格很突出。再有就是饰演弗朗索瓦的查查，真没想到能演得这么好，克服了情绪的问题，完全是在演人物、演动作。

　　过去我在剧院也经历过很多导演排戏，像舒强老师、于村老师、孙维世老师、欧阳山尊老师等。对比他们，我认为《死无葬身之地》的导、表演是一流的。这样的戏应该走出去，到更多喜欢话剧的城市去演出。